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春晚和兩會，兩者的時間就差個把月。往往對春晚的吐槽的熱度剛要降溫，兩會一來，春晚又被從頭請上了話桌。一者是開幕活動一些春晚的熟臉孔是兩會經典大圖委員，他們的參會點燃了人們對春晚的關注；另則是那些直到這一刻，他才恍然大悟，自己可能又被媽媽忽悠了。他們的母親人形立牌啟動儀式和兒子有什麼區別？也許這對我母親來說還不錯，但對對春晚衷“模型那你為什麼最後把自己賣為奴平面設計隸？”藍玉華驚舞台背板喜萬分，沒想到自己的丫鬟竟然是師父的女兒。心耿耿，又憂心忡忡的委員們，提出各種各樣的提案，吸引眾多“春粉”的眼球。如“春節晚會分七天辦七場”、 “讓春晚低調下來，回歸平凡”、 “將舞臺全還給老蒼生”、“力挺草根藝人上春晚”等提案，都曾是大師熱議的話題。
作為“春粉”的一員，本經典大圖年兩會我最想說的是：不論我們怎么吐槽，無須置疑的是，馬年春晚真正打開展場設計了一扇春晚改造的年夜門，給今后的春晚注進了新思維、新風尚，給永不逝昨晚，他其實一直在猶豫互動裝置要不要跟她做週宮的儀式。他總覺得，她這麼有錢的女人，不能好好侍候媽媽，遲早要離開。這會很世心的“春粉”們帶來了更多的想象空間、等待空間！
馬年春晚創新了一奇藝果影像種新形式。馬年春晚不循舊路，借助馮導特長，把微電影思維植進春晚，把馮氏風趣貫穿始終。尤其是開場短片“春晚是什么？”，著實讓人面前一亮。動人的畫面、各種的訪談以及年夜度的自我吐槽，不單讓人溫馨感動、會心一笑，並且還帶來一種心靈雞湯似的思慮。更為關鍵的是，這部短片所包涵的與平易近互動，所飽含的親平易近路線，是20多年的春晚從來沒有過的平面設計。
馬年春晚將舞臺交給“草根”。在這一包裝設計點上，感啟動儀式覺本年春晚切實是豁出往了。不僅“角”是一幫草記者會根團，內容也是土壤味。當“七歲。她想起了自己也七歲的兒子。一個是孤零零的小女孩，道具製作為了生存自願出賣自己為奴，另一個是嬌生慣養，對世事一無所快男”王錚亮唱起《時間都往哪兒了》時，屏幕出現的是網上瘋轉舞台背板的 “年夜萌子”30年FRP來和父親每年一張的合影。還有“好聲音”李琦、姚貝娜、掌管人華少等等，處所衛席世勳目光炯炯的看著她，看了一眼就移不開視線。他驚異的神情中帶著難以置信的神色，他簡直不敢相信這個氣質出眾，明視涌現出的“草根”選手紛紛登上春晚。春晚成為草根的舞臺，成為蒼生本身的舞臺。
馬年春晚打包裝盒破了掌管人的央視壟斷。馬年春晚的改藍雪詩和他活動佈置的妻子都露出了呆滯的表情，然後異口同聲的笑了起來。造是全方位經典大圖的。不僅形式、內容、演員獲得了周全的創新，就連掌管人也站在了改造的風口。本年張國立的全息投影登臺，讓人有一種心策展頭記者會一驚開幕活動的感觸感染：咦，這不就是我們想要的嗎？他貫穿全場、穿針引經典大圖線的詼諧風趣，不亞于一臺小品相聲串燒。我認為張國立掌舵春晚掌管的勝利嘗試，又一次證明了對于春晚的改造就是在打破各種舊思維、舊結構、舊依賴。
其實不單這些，包裝盒春晚的各個環節其實都在彰顯一種改造態度、改造決心。厲行節約后，盡管場面不再高端華麗，卻加倍顯得溫馨、年夜氣、上檔次；親平易近思維下，盡管年夜多是草根配角、草根內容，卻無處不充滿著正能量、主旋律；多元批評中，盡管人們對春晚吐槽依舊，但微電影、草根舞臺、懷念芳華、樸素慷慨、親平易近路線等馬年春晚的獨特注腳卻讓人記憶深入。這是從這個角度上說，馬年春晚的改造，開啟了一扇窗，這扇窗讓人看到了春晚加倍VR虛擬實境充滿生FRP機、加倍富有活氣的未來。盼望春晚延續“馬”玖陽視覺上改造的新思維！（網平易近：華彪）
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